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Les « Primitifs » italiens (Histoire de l'art)
2.2. Peintres et Å“uvres
Les premières oeuvresMaître de Saint François Bardi (actif entre 1240 et 1270)Coppo di MarcovaldoMaître inconnuMaître du retable de Sainte ClaireLe Maître de l’arrestationLe Maître de la MadeleineLe maître de Marguerite de CortonePalmerino di GuidoCimabueGrifo di TancrediLe Maître de Sainte CécileGaddo GaddiBuffalmacco BounamicoGiotto di BondoneCapanna PuccioBernardo DaddiJacopo del CasentinoMaso di BancoNardo di CioneOrcagna (Andrea di Cione)Taddeo GaddiGiotto di Stefano (Giottino)Giovanni da MilanoLe Maître de l’oratoire de MocchiroloAndrea di Bonaiuto (Andrea da Firenze)Meliore di JacopoNiccolo di TommasoMaître de la MiséricordeGiovanni del BiondoGaddi AgnoloDon Silvestro dei GherarducciJacopo di CioneSpinello AretinoStarnina Gherardo di JacopoCenni di Francesco « Ser Cenni »Niccolo di Pietro GeriniLorenzo MonacoMariotto di Nardo
2.2.25. Le Maître de l’oratoire de Mocchirolo
Les deux fresques (Crucifixion et Vierge avec donateurs) de l'oratoire de Mocchirolo constituent l'un des exemples les plus intéressants de la propagation de l'influence de l'art toscan dans le nord de l'Italie à la fin du XIVe siècle.
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| Crucifixion. 1370. Fragment de fresque détachée, 378 x 277 cm. Milan, Pinacothèque de la Brera |
Dans la Crucifixion, les aspects dramatiques de la tragédie restent contrôlés et contenus et sont exprimées dans l’attitude de noble pathos de la Madone. Pour équilibrer la composition, le mouvement du corps de la Vierge vers l'extérieur est contrebalancé par les anges et la monumentale figure de saint Jean.
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| Vierge et donateur. Vers 1370. Fragment de fresque détachée, 323 x 217 cm. Milan, Pinacothèque de la Brera |
Le Comte Porro, qui a commandé la décoration de l'oratoire, est à genoux devant la Vierge. Dans les portraits des donateurs (Porro membres de la famille) le dessin est léger et précis.
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