L’art en France entre 1800 et 1850

Jacques Louis David avait incarné le « peintre classique » : sa conversion à l'Empire et le retentissement de son « Sacre de l'empereur Napoléon Ier » (1805-1507), où le sens épique de l'histoire est uni à un réalisme minutieux dans les portraits, libèrent l'élan grandiose qui, de Gros et Géricault à Delacroix et Chassériau, couvrira des murailles ou d'immenses toiles. L'épopée napoléonienne inspire David (le Sacre, la Distribution des aigles), Gros (Pestiférés de Jaffa du Louvre, 1804 ; la Bataille d'Aboukir de Versailles, 1805 ; la Bataille d'Eylau du Louvre, 1810). C'est elle qui exalte l'imagination michelangelesque de Géricault et enfante les grands « massacres » de Delacroix. Le mythe du héros, le sens tragique de l'histone naissent alors.

Jacques Louis David (1748-1825) : Le sacre de l’empereur Napoléon. 1805-1807. Huile sur toile, 629 x 979 cm. Paris, Musée du Louvre	Etude pour la Distribution des aigles. 1808. Plume, encre noire, 18 x 29 cm. Paris. Musée du Louvre	Antoine Jean, baron Gros : Bonaparte visitant les pestiférées de Jaffa. 1804. Huile sur toile, 73 x 59 cm. Paris, musée du Louvre
Théodore Géricault : Cuirassier blessé quittant le feu, 1814. Huile sur toile, 358 x 294 cm. Paris, Musée du Louvre	Eugène Delacroix : les massacres de Chio. 1824. Huile sur toile, 419 x 354 cm. Paris, Musée du Louvre	Théodore Chassériau : le tépidarium. 1853. Huile sur toile, 171 x 258 cm. Paris, Musée d’Orsay

David reste l'admirable portraitiste de Madame Récamier, de Madame de Verninac (Louvre) ou du Vieillard au chapeau (Anvers). Il finit sa vie à Bruxelles, et exerce une influence européenne par ses disciples (J. Franque et J.-B. Wicar à Naples, Navez et Odevaere en Belgique, Riesener en Russie, Léopold Robert en Suisse, Debret au Brésil). Il aura été le maître de Gros, Gérard, Girodet, Ingres, Isabey, comme d'artistes mineurs, mais honnêtes, quelquefois bons portraitistes (Jacques Luc Barbier-Valbonne, la Comtesse Marie Guillemine Benoist, J.-L. La Neuville, Constance Charpentier). Parmi ses multiples élèves on compte Cl. Dubufe, le critique Delécluze, E. Fragonard, Garneray, Martin Drolling, Granet, les académiques A. de Pujol, Rouget, Schnetz...

Jacques Louis David (1748-1825) : Madame Récamier. 1800. Huile sur toile, 173 x 244 cm. Paris, Musée du Louvre	Jacques Louis David : portrait de Madame Raymond de Verninac. 1798-1799. Huile sur toile, 145 x 112 cm. Paris, Musée du Louvre	Marie Guillemine Benoist : portrait d’une négresse. 1800. Huile sur toile, Paris, Musée du Louvre.
Marie Guillemine Benoist : portrait d’Elisa Bonaparte, soeur de l’empereur Napoléeon et duchesse de Lucques. 1805. Huile sur toile, 214 x 129 cm. Lucques, Pinacothèque	Constance Marie Charpentier : portrait de Georges Jacques Danton. Huile sur toile. Paris, musée Carnavalet

• Antoine Jean Gros (1771-1835), formé par David, mais admirateur de Rubens, a la tête épique, le sens du mouvement. Il rencontre Bonaparte en Italie et dès lors il est le chantre de l'épopée impériale et un portraitiste lyrique (Bonaparte à Arcole, 1796 ; Fournier Sarlovèze, 1812 ; Murat) ou déjà romantique (Christine Boyer, la Baronne Legrand).

Antoine Jean, baron Gros : Bonaparte au pont d’Arcole (détail). 1796. Huile sur toile, 72 x 59 cm. Paris, Musée du Louvre	Antoine Jean, baron Gros : la bataille d’Aboukir. 1806. Huile sur toile, 578 x 968 cm. Versailles, Musée National du Château.	Antoine Jean, baron Gros : Napoléon Bonaparte à la bataille d’Eylau. 1808. Huile sur toile, 521 x 784 cm. Paris, Musée du Louvre
Antoine Jean, baron Gros : Christine Boyer. Vers 1800. Huile sur toile, 214 x 134 cm. Paruis, Musée du Louvre	Antoine Jean, baron Gros : Tête de Noir. Huile sur toile - 47,8 x 39,8 cm. Paris, Musée du Quai Branly	Antoine Jean, baron Gros : Le Temps élève la Vérité vers le trône de la Sagesse. vers 1827. Peinture sur plafond, salle des colonnes, musée du Louvre

• François, baron Gérard (1770-1837), contemporain de Gros, peintre comme lui des fastes de la cour de Napoléon, puis de la Restauration, est un portraitiste élégant et racé (Madame Récamier du Petit Palais ; la Comtesse R. de Saint-Jean-d'Angély, Madame Visconti du Louvre).

François Pascal Simon, baron Gérard : la bataille d’Austerlitz. 1810. Huile sur toile, 958 x 510 cm. Versailles, galerie des batailles	François Pascal Simon, baron Gérard : Cupidon et Psychè. 1798. Huile sur toile, 186 x 132 cm. Paris, Musée du Louvre	François Pascal Simon, baron Gérard : Madame Récamier. 1802. Huile sur toile, 255 x 145 cm. Versailles, Château de Versailles et de Trianon
François Pascal Simon, baron Gérard : Corinne au Cape Mysène. 1819. Huile sur toile, 266 x 277 cm. Lyon, Musée des Beaux-Arts	François Pascal Simon, baron Gérard : Madame Charles-Maurice de Talleyrand-Périgord (Catherine Noele Worlée, 1762-1835), Princesse de Bénévent. Huile sur toile, New York, Metropolitan Museum of Art

• Anne Louis Girodet-Trioson (1767-1824), curieux élève de David, sensible à Chateaubriand (Funérailles d'Atala) et à Mac Pherson (les Ombres des guerriers français conduites à Ossian), écrivain lui même, possède un goût de la poésie et un charme un peu morbides.

Anne Louis Girodet de Roucy-Trioson : Les funérailles d’Atala Atala. 1808. Huile sur toile, 207 x 267 cm. Paris, Musée du Louvre	Anne Louis Girodet de Roucy-Trioson : Mademoiselle Lange en Vénus. 1798. Huile sur toile, 170 x 87,5 cm. Leipzig, Museum der bildenden Künste.	Anne Louis Girodet de Roucy-Trioson : Les Ombres des guerriers français conduites à Ossian. 1802. Huile sur toile, 192 x 184 cm. Rueil, Musée National du Château de Malmaison
Anne Louis Girodet de Roucy-Trioson : Scène du Déluge. Vers 1806. Huile sur toile, 441 x 341 cm. Paris, Musée du Louvre	Anne Louis Girodet de Roucy-Trioson : Le sommeil d’Endymion. 1793. Huile sur toile, 198 x 261 cm. Paris, Musée du Louvre

• Jean-Baptiste Isabey (1767-1855) garde dans ses miniatures le souvenir des leçons de David. Autres miniaturistes : François Dumont, Augustin et les élèves d'Isabey, Aubry, Garneray, Jean Urbain Guérin. Portraitiste davidien sérieux, Henri François Riesener (1767-1828), oncle de Delacroix et fils du grand ébéniste, jouit en son temps d'une grande réputation.

Jean-Baptiste Isabey : Le Prince Auguste de Prusse. 1814. Couleurs à l’eau, 115 x 100 mm. Londres, Wallace Collection	Jean-Baptiste Isabey : L’impératrice Joséphine. Vers 1808. Couleurs à l’eau, 135 x 95 mm. Couleurs à l’eau, 135 x 95 mm. Londres, Wallace Collection	Henri François Riesener : Maurice Quay. 1797-1999. Huile sur toile, 46 cm x 56 cm. Paris, Musée du Louvre
Henri François Riesener : Portrait de femme, huile sur toile, 54 x 39 cm. Le Musée National des Beaux –Arts de la République de Moldova

Rival de David au nom de Raphaël, Jean Baptiste Regnault (1754-1829) et son élève Pierre Narcisse Guérin (1774-1833), avec quelques qualités de plus que Xavier Sigalon ou Guillaume Guillon-Lethière, restent de froids imagiers antiquisants. Picot, Heim, Jean Baptiste Mauzaisse sont de rigides académiques. Pierre Paul Prud'hon (1758-1823), Bourguignon épris de Léonard et du Corrège, est un indépendant dont la grâce triste, hellénistique, est plus à son aise dans l'expression du charme féminin (Portrait de l'impératrice Joséphine, 1803, Louvre) que dans certaines allégories très savantes (la Justice poursuivant le Crime, décoration pour le Palais de Justice). Constance Mayer est son élève.

Jean Baptiste Regnault : L’origine de la peinture : Dibutades fait le portrait d’un berger. 1785/ Huile sur toile, 120 x 140 cm. Versailles, Musée National du Château	Jean Baptiste Regnault : La descente de la croix. 1789. Huile sur toile, 425 x 233 cm. Musée du Louvre, Paris	Jean Baptiste Regnault : Le Génie de la France entre la Liberté et la Mort. 1795. Huile sur toile, 60 x 49 cm. Hambourg, Kunsthalle.
Pierre Narcisse Guérin : Le retour de Marcus Sextus. 1799. Huile sur toile, 217 x 243 cm. Paris, Musée du Louvre	Pierre Narcisse Guérin : Didon et Enée. Vers 1815. Huile sur toile, 292 x 390 cm. Paris, Musée du Louvre	Pierre Narcisse Guérin : Henri de la Rochejaquelin. 1817. Huile sur toile, 216 x 142 cm. Cholet, Musée Municipal
Pierre Narcisse Guérin : la fille de l’artiste. Huile sur toile, 46 x 38 cm. Avignon, musée Calvet	Guillaume Guillon-Lethière : La Mort de Caton d'Utique. 1795. Huile sur toile. Saint-Pétersbourg, Musée de l’Ermitage	Jean Baptiste Mauzaisse : Le Temps montrant les ruines qu'il amène, et les chefs d'oeuvre qu'il laisse ensuite découvrir. 1821. Huile sur toile. Paris, musée du Louvre, plafond de la salle des Verres
La Sagesse divine donnant des lois aux rois et aux législateurs, entourée de l'Equité et de la Prudence. Huile sur toile pour le plafond de la salle Montreuil du Louvre. 1826-1827	Pierre Paul Prud'hon : L’impératrice Joséphine. Vers 1805. Huile sur toile, 244 x 179 cm. Paris, Musée du Louvre	Pierre Paul Prud'hon : La Justice et la Vengeance divine poursuivant le Crime. 1808. Huile sur toile, 244 x 294 cm. Paris, Musée du Louvre
Pierre Paul Prud'hon : Venus au bain. Vers 1810. Huile sur toile, 134 x 103 cm. Paris, Musée du Louvre	Pierre Paul Prud'hon : Nu vu de derrière. 1810s. Craie sur papier bleu. Boston, Forsyth Wickes Museum of Fine Arts	Pierre Paul Prud'hon : Crucifixion. 1822. Huile sur toile, 278 x 166 cm. Paris, Musée du Louvre
Marie-Constance Mayer : le sommeil de Vénus et Cupidon. 1806. Huile sur toile, 97 x 145 cm. Londres, Wallace collection

Autre grand indépendant, mais élève de David, formé à Rome et à Florence, Jean Auguste Dominique Ingres (1780-1867) devint le champion de l'Académie par son opposition à Delacroix. Il proclame qu'il faut « trouver le secret du beau par le vrai », mais il n'est pas un réaliste ; ses nus, depuis la « Grande Baigneuse » (1808) jusqu'à la « Source » (1856), sont des efforts pour atteindre le grand style, et son exotisme est factice (Grande Odalisque du Louvre, 1814 ; Odalisque à l'esclave, 1842 ; Bain turc, 1863). Ses chefs-d'oeuvre ne sont ni ses grandes commandes ennuyeuses (Apothéose d'Homère), ni ses toiles trop savantes (Voeu de Louis XIII, Stratonice, Paolo et Francesca de Rimini), mais ses portraits peints (Monsieur, Madame et Mademoiselle Rivière, 1805 ; Monsieur Bertin, 1832 ; Madame de Sennones, 1814 ; la Duchesse de Broglie ; Madame Moitessier) ou dessinés avec une acuité infaillible (Famille Stamaty, 1818, Louvre).

Jean Auguste Dominique Ingres : Mademoiselle Rivière. 1806. Huile sur toile, 100 x 70 cm. Paris, Musée du Louvre	Jean Auguste Dominique Ingres : La baigneuse. 1808. Huile sur toile, 146 x 97 cm. Paris, Musée du Louvre	Jean Auguste Dominique Ingres : Le rêve s’Ossian. 1813. Huile sur toile, 348 x 275 cm. Montauban, Musée Ingres
Jean Auguste Dominique Ingres : La grande Odalisque. 1814. Huile sur toile, 91 x 162 cm. Paris, Musée du Louvre	Jean Auguste Dominique Ingres : Roger délivre Angélique. 1819. Huile sur toile, 147 x 190 cm. Paris, Musée du Louvre	Jean Auguste Dominique Ingres : Oedipe et le Sphinx. 1808-25. Huile sur toile, 189 x 144 cm. Paris, Musée du Louvre
Jean Auguste Dominique Ingres : La Source. 1820. Huile sur toile, 83 x 163 cm. Paris, Musée d'Orsay	Jean Auguste Dominique Ingres : L’apothéose d’Homère. 1827. Huile sur toile, 386 x 512 cm. Paris, Musée du Louvre	Jean Auguste Dominique Ingres : Monsieur Bertin. 1832. Huile sur toile, 116 x 95 cm. Paris, Musée du Louvre
Jean Auguste Dominique Ingres : Madame Moitessier. 1856. Huile sur toile, 120 x 92 cm. Londres, National Gallery	Jean Auguste Dominique Ingres : Le bain turc. 1862. Huile sur toile sur bois, diamètre 108 cm. Paris, Musée du Louvre

L'influence d'Ingres à Rome sur ses élèves, qu'il forme dans l'admiration de Raphaël, et le contact avec les nazaréens déterminent quelques décorateurs religieux : Victor Mottez (1809-1897), Hippolyte Flandrin (1809-1864), le plus fidèle des disciples d'Ingres (fresques de Saint-Séverin, de Saint-Germain-des-Prés). Mais les leçons d'Ingres ne sauvent de la fadeur ni Eugène Amaury-Duval, ni Henri Lehmann (1814-1882), surtout portraitiste.

Victor Mottez : la résurrection des morts. Huile sur toile, 48 x 196 cm. Lille, Musée des Beaux-Arts	Hippolyte Flandrin : Jeune homme assis au bord de la mer. 1836. Huile sur toile, 115 x 98 cm. Paris, musée du Louvre	Hippolyte Flandrin : Jésus bénit les enfants. 1837-1838. Huile sur toile, 326 x 440. Lisieux, musée des beaux Arts
Eugène Amaury-Duval : La Naissance de Vénus. 1862. Huile sur toile. Palais des Beaux Arts de Lill	Eugène Amaury-Duval : madame de Loynes. 1862. Huile sur toile. 83 x 100 cm. Paris, musée d’Orsay	Henri Lehmann : portrait de Charles François Gounod. Huile sur toile. Paris, conservatoire national de musique

Une tradition de peintres mineurs, au métier honnête et inspiré des Hollandais, perpétue tout au long du XIXè siècle la scène de moeurs ou de genre. Ils sont souvent d'origine nordique tels le Wallon J.-L. De Marne (1744-1829), le Lillois Louis Léopold Boilly (1761-1845), et son imitateur H. Van Gorp, ou de l'Est, tels l'Alsacien Martin Drolling père (1752-1817), le Messin Joseph Swebach-Desfontaines ; François Marius. Granet (1775-1849) est provençal. Taunay émigre au Brésil. La même recherche du rendu exact, étriqué, se retrouve chez Carle Vernet (1758-1836), meilleur lithographe que peintre.

Louis Léopold Boilly : Rencontre d’artistes dans le studio d’Isabey. 1798. Huile sur toile, 71,5 x 111 cm. Paris, Musée du Louvre	Louis Léopold Boilly : Départ des Conscrits en 1807. 1808. Huile sur toile, 85 x 138 cm. Paris, Musée Carnavalet.	Louis Léopold Boilly : Vue d'un lac. 1797. Huile sur toile. Los Angeles County Museum of Art
Martin Drolling : intérieur de cuisine. 1815. Huile sur toile, 65 x 81 cm. Paris, Musée du Louvre	Martin Drolling : Le messager ou la bonne nouvelle. 1806. Huile sur toile, 72 x 91 cm. Collection privée.	Joseph Swebach-Desfontaines : Pillage d'une église pendant la Révolution. Huile sur toile. Paris, Musée Carnavalet
François Marius. Granet : Godefroy de Bouillon dépose les trophées d’Askalon dans l’église du saint Sépulcre. 1839. Huile sur toile, 305 x 175 cm. Musée du château de Versailles.	François Marius. Granet : La Trinité-des-Monts et la Villa Médicis, à Rome. 1808. Huile sur toile. Paris, Musée du Louvre	Carle Vernet : débarquement des émigrés avec la duchesse du Berry sur la côte française. Huile sur toile, 36 x 49 cm. Collection privée
Carle Vernet : portrait équestre de l’empereur Napoléon I. Huile sur toile, 134 x 112 cm. Collection privée